Marcava seis horas da manhã. Angela Pralini pagou o táxi e pegou sua pequena valise. Dona Maria Rita de Alvarenga Chagas Souza Melo desceu do Opala da filha e encaminharam-se para os trilhos. A velha bem-vestida e com joias. Das rugas que a disfarçavam saía a forma pura de um nariz perdido na idade, e de uma boca que outrora devia ter sido cheia e sensível. Mas que importa? Chega-se a um certo ponto — e o que foi não importa. Começa uma nova raça. Uma velha não pode comunicar-se. Recebeu o beijo gelado de sua filha que foi embora antes do trem partir. Ajudara-a antes a subir no vagão. Sem que neste houvesse um centro, ela se colocara do lado. Quando a locomotiva se pôs em movimento, surpreendeu-se um pouco: não esperava que o trem seguisse nessa direção e sentara-se de costas para o caminho.
Angela Pralini percebeu-lhe o movimento e perguntou:
— A senhora deseja trocar de lugar comigo?
Dona Maria Rita se espantou com a delicadeza, disse que não, obrigada, para ela dava no mesmo. Mas parecia ter-se perturbado. Passou a mão sobre o camafeu filigranado de ouro, espetado no peito, passou a mão pelo broche. Seca. Ofendida? Perguntou afinal a Angela Pralini:
— É por causa de mim que a senhorita deseja trocar de lugar?
LISPECTOR, C. Onde estivestes de noite. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1980 (fragmento).
A descoberta de experiências emocionais com base no cotidiano é recorrente na obra de Clarice Lispector. No fragmento, o narrador enfatiza o(a)
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A
Comportamento vaidoso de mulheres de condição social privilegiada.
B
Anulação das diferenças sociais no espaço público de uma estação.
C
Incompatibilidade psicológica entre mulheres de gerações diferentes.
D
Constrangimento da aproximação formal de pessoas desconhecidas.
E
Sentimento de solidão alimentado pelo processo de envelhecimento.
O ENEM quer ver se você enxerga, por trás de uma cena banal de trem, o estado interior que o narrador realmente destaca.
🪤
A armadilha
O constrangimento entre as duas mulheres está na superfície da cena e puxa para a D. Mas ele é sintoma: a velha estranha a gentileza porque vive isolada. Quem vê só o contraste de idade marca a C.
Quem cai nela marca D, C.
A velha bem vestida e com joias. Das rugas que a disfarçavam saía a forma pura de um nariz perdido na idade, e de uma boca que outrora devia ter sido cheia e sensível. Mas que importa? Chega-se a um certo ponto — e o que foi não importa.1 Começa uma nova raça. Uma velha não pode comunicar-se.2Recebeu o beijo gelado de sua filha que foi embora antes do trem partir.3 Ajudara-a antes a subir no vagão. Sem que neste houvesse um centro, ela se colocara do lado. Quando a locomotiva se pôs em movimento, surpreendeu-se um pouco: não esperava que o trem seguisse nessa direção e sentara-se de costas para o caminho.
Angela Pralini percebeu-lhe o movimento e perguntou:
— A senhora deseja trocar de lugar comigo?
Dona Maria Rita se espantou com a delicadeza4, disse que não, obrigada, para ela dava no mesmo, Mas parecia ter-se perturbado. Passou a mão sobre o camafeu filligranado de ouro espetado no peito, passou a mão pelo broche. Seca. Ofendida? Perguntou afinal a Angela Pralini:
— É por causa de mim que a senhorita deseja trocar de lugar?5
1“Chega-se a um certo ponto — e o que foi não importa.” — Comentário do narrador: a velhice apaga o passado.
2“Uma velha não pode comunicar-se.” — A frase-chave: velhice como isolamento.
3“Recebeu o beijo gelado de sua filha que foi embora antes do trem partir.” — Até a família é distante: a velha fica só.
4“Dona Maria Rita se espantou com a delicadeza” — Gentileza vira estranheza para quem está isolado.
5“É por causa de mim que a senhorita deseja trocar de lugar?” — Desconfiança: sinal da solidão, não o tema em si.
Os trechos grifados mostram o narrador ligando velhice a isolamento.
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